Casa Retortillo es el resultado de un giro de timón profesional de la fotógrafa y ceramista Ángela Martín-Retortillo (Madrid, 1968) tras una carrera como fotógrafa profesional dentro del mundo editorial y corporativo. Con una consolidada trayectoria en la fotografía y formada en Arte Contemporáneo en Estados Unidos, la creadora madrileña presenta su firma de cerámica funcional, hecha totalmente a mano, en su proyecto exclusivo para el Museo Thyssen-Bornemisza.
Su trabajo, siempre sin torno para evitar «el orden y la simetría», nace de un concepto y una función. «Me gusta la cerámica funcional más allá de la mera decoración. Mis piezas son orgánicas e imperfectas, táctiles y ergonómicas: huyen de cualquier parecido con la producción industrial».
Le gusta el gesto pequeño y hasta una cierta torpeza que genera ternura: una búsqueda consciente de autenticidad desde el momento en que cada pieza posee una presencia única. Estas formas se equilibran con un uso atento del color. Tonos suaves o brillantes, limpios o delicadamente saturados acompañan las superficies, resaltando sus curvas onduladas. El color pasa a ser un modo de armonizar, de otorgar calidez y cohesión a esa geometría libre.
Por otro lado, su trabajo tiene también una vertiente más conceptual, una línea donde revisita los objetos de uso diario usados para las celebraciones familiares. «A esos platos de papel de usar y tirar les doy otra mirada: son trampantojos de elementos pensados para ser desechados, transformados en cerámica duradera cargada de memoria».
La colección ‘Delaunay’
Dentro de esta búsqueda cromática y estética, destaca la Colección Delaunay, un encargo en exclusiva realizado para la tienda del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza de Madrid. Inspirándose en la célebre pintura «Mujer con sombrilla» (1913) de Robert Delaunay, Martín-Retortillo disecciona la paleta del artista vanguardista para trasladarla a un juego de platos y fuentes de perfiles orgánicos y sinuosos. Como destaca la comisaria de arte Ana Domínguez Siemens, «son piezas que no buscan imponerse, sino habitar los gestos cotidianos en un punto íntimo entre función y gesto», donde lo utilitario se convierte en una experiencia emocional.
